Stránka:Zvonař, Josef Leopold - Základy harmonie a zpěvu.pdf/26

Z Wikizdrojů, volně dostupné knihovny
Tato stránka nebyla zkontrolována

a odvozené; v jednoduché a složené a v takové, které povstávají, užije-li se tónů průtažných a průchodných.


6. Poloha akordů; těsná, rozdělená a rozptýlená

Při samostatném vedení hlasů neobjeví se vždycky jeden a týž akord jedním a týmž způsobem. Objeví-li se akord tak, že leží podstatné jeho částky jak možná nejblíže vedlé sebe, že totiž žádná jiná nemá mezi nimi místa, jest akord v tom případě v těsné poloze; ku př.:


\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver" instrumentName = #"11. "} {
<<d''2 \\ <b' g'>2>> \bar "||" <<f''2 \\ <d'' b'>2>> \bar "||"}

Jsou-li částky akordu od sebe tak daleko, že má mezi dvěma ještě jiná místo, pak jest celý akord v rozdělené poloze; ku př.


\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver" instrumentName = #"12. "} {<< <e'' g'>2 \\ c'2>> \bar "||" << <g'' b' d'>2 \\ g2>> \bar "||"}

Jsou-li ale částky akordu tak od sebe vzdáleny, že mají mezi nimi místa dvě neb tři jiné částky téhož akordu, nalezá se akord v rozptýlené poloze; ku př.


\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver" instrumentName = #"13. "} {<<e'''2 \\ <g'' c'' c'>2>> \bar "||"}

Každá z těchto poloh vykazuje se svými vlastnostmi. V těsné zní akord plně, vydatně, ale jednotlivé částky jsou těžší k rozeznání, protože tóny do sebe tuze splývají. Také pozbývají hlasy potřebné volnosti k samostatnému se vyvinování. Ve sborech pro čtyry hlasy jednostejného druhu, ku př. pro čtyry mužské aneb pro čtyry ženské převládá těsná poloha akordů.

Při rozdělené poloze akordů dají se jednotlivé hlasy lépe rozeznati, všecko zní zřetelněji, jaksi průhledněji, jemněji a hlasy mají dostatečnou rozvíjení svého volnost. S touto polohou akordů se potkáváme nejvíce ve skladbách pro smíšený sbor; t. sbor hlasů sopránovýcb, altových, tenorových a basových.

Rozptýlená poloha akordu působí méně vydatně; zde jest částka akordu jaksi osamotnělá, protože zde jednotlivé tóny nesplývají s sebou tak, jako při rozdělené a těsné poloze. Těsná poloha hodí se pro nejvyšší, rozdělená pro prostřední a rozptýlená pro nejnižší říši tónů. Věc ta jest při skladbě pro orchestr předůležitá.


7. Prostory aneb intervaly

Mluvíme-li o prostoru aneb intervalu, tanou nám vždy dva zvuky na mysli, a sice jeden základní a druhý, jenž s ním se měří.